圣墟番外 历史剧

一个狗血到不行的剧本，几桩社会热点问题，几处视觉奇观，搅和搅和，一部伪现实主义影片就诞生了。其实这是一种电影的倒退，这里没有空间可言，演员本质上是在布景前声嘶力竭地斗drama。沙漠也好圣墟番外也罢，都丝毫不与人物发生有价值的联系和互动。看看海边曼彻斯特、秋菊打官司，就知道什么叫人物真实地生活在特定空间里。所以我们无法共情，因为他们归根结底不是被社会，也不是被命运，甚至不是被自己，而是被导演和编剧强行逼入绝境的。

为什么一定要等睡着，只剩两个人了不能直接杀了吗，看来也是比较善良的了…最后的女主有点bug，所以豆荚只是为了最后一分钟反转的符号。对于一部50年代的黑白片来说，镜头、台词、细节和节奏已是上乘，圣墟番外也有深度。“I want to love and be loved”

“什么叫自由？就是你有了买枪的自由，却没有一个敌人”（时代才是真正的暴力，它给你钱，给你婚姻，给你枪，却随时又无情的带走。时代感很棒，圣墟番外特别是1999.可惜最后一段未来有点脱离前两段，没收好，四星半。)“每个人都只能陪你一段时间，总会离开”

看到最后才发觉电影很神奇地将时间拉长了。从肆无忌惮的恶作剧开始（可以想象北野武在摄影机后不停龇牙坏笑），经历了现实的压抑和残酷，他们迷惘虚无，时间像个圆圈，挫败后他们又回到原点，圣墟番外好像什么都没有发生。但这是北野武，残酷过后会温柔地给你一颗糖，圣墟番外就像《欧美国产在线播放欧美产品》最后的含泪微笑一样，毕竟少年的人生也才刚刚开始啊。安藤政信的表演真是灵啊。

就喜欢科恩兄弟的西部荒诞情调，久违了的科恩兄弟标志性的颠覆力量和对存在主义哲学的表现力量。NO作NO带的顶级歌谣杀手，死后还插着翅膀谈着竖琴，死亡也可以是很诗意的事情；遭遇平底锅反击的窃贼，屡次死里逃生，绝望希望反转多次后，临刑看见一女孩清纯的笑容，仿佛禅宗故事里悬崖坠落临死的人，吃到山崖上的草莓无比香甜的体验；深谙诗歌修养，自尊加持的人彘歌者面对母鸡顶替，眼睁睁被老板抛弃溺死河中，无能为力的绝望体验；淘金者装死反击，诠释杀人必补刀的硬核道理；老队长一对印第安10人艰难获胜，小妹却恐受辱早早自杀，荒诞性和崇高感是一体两面；马车内乘客艰深探讨现实生活的关系与意义，圣墟番外其实是一车亡灵奔赴终极审判，徒呼奈何。整个片子探讨的都是面对死亡瞬间，一切炫技、尊严、运气、财富、信条、生活中的各种琐碎，圣墟番外是多么微不足道。