南京照相馆 传奇片

最后一集空空荡荡的演播室里鼹鼠和船长一句简单的goodboye，比一堆煽情的话都伤感。大猩猩的22季Top Gear以这种方式结尾谁都不想吧，把一个要被放弃的节目做到世界最多观看。阿根廷特辑的摄影是特辑摄影新的高峰。BTW，南京照相馆这个封面我喜，哈哈哈。

剧组非常有钱，有枪有炮有杂技，下半场几乎首首好歌，群演运动量巨大，南京照相馆最后攻占巴士底狱后所有人一起高声诵读人权宣言给我哭的不行。“我不识字，但我绝不挨饿”女人永远是革命中不可或缺的中流砥柱，姐姐妹妹站起来！唯一美中不足就是罗南死的挺草率，南京照相馆其实不死也行的，但可能因为他是法剧男主吧…

在怒批消失的情人节的时候，我没想到其中开心麻花恶俗价值观居然和它的黄信尧喜剧元素是共生的。这片女性只有三种形象：风尘女子、知心爱人、大和抚子。尽管导演主动消解了片子最后那个酷似小时代但属于小镇中年的幻想，南京照相馆也不能掩盖幻想以外对女性的刻板和忽视。闭结的遭遇显然是想复刻肚财的死，但因前有暗示，黑色幽默气质消失了，悲怆感也丢了。大佛里的性权钱是底层人对上层人生活的偷窥，南京照相馆这种偷窥带来的压力一如社会在其他方面的精神压迫，这里就单纯变成了权力的展示或交换，铭添甚至可以硬气到和操盘手协商。婚礼葬礼拉票这种东西不外乎柏杨在丑陋的中国人里所批判的。把台湾人的拜拜文化和人的欲望摆在一起其实也很辛辣，只可惜浮光掠影。归根还是影片的主角放在中年中产，他们面对有着更多的选择，而自主的行动才是体现他们人性光辉的地方。

导演意识基本上等于零，这要是没有全程配上各种歌曲和音乐，这节奏早就干死了，这位女导演还是去拍MV更合适。这剧本也很可怕，三幕的戏剧逻辑都是割裂的，女主角的情绪是跳跃的，本来就是不会演的小孩儿，南京照相馆加上这样的剧本，更是雪上加霜。一群孩子的配置和小时代差不多，本就是一个校园偶像剧，非要不疼不痒的加上校园霸凌，南京照相馆这种现实主义题材的元素在类型化的任务面前，变得非常的苍白和套路，再加上零演技和郭敬明式的矫情对白，很多时候只要女主角一开口就有一种被恶灵附身的感觉，看得人都想给女主角驱魔了，南京照相馆最后片尾还有一段真人的采访素材，给人的感觉除了幼稚矫情之外，还很心机。 ★

「南京照相馆」缺少的恰是角色对自身欲望的认知和理解，而不是一昧固步自封于受害者视角，借神鬼和宗教迷信让社会处于角色的对立面，哪怕加入更多心理活动可能都会更令人信服一点，对矛盾的简单处理充斥着导演愤世嫉俗的小家子气。